读诸彪的画，宛若置身自然山水之中。他在作品中所追求的诗意，不是传统文人画所描绘的田园风味，却是实实在在的现实生活气息。就如诸彪平静的性格，他的画作没有陡峭秃起的奇山异石，没有气势如洪的瀑布，没有经意安排的读书人或劳作者。相反，他总是取材於熟悉的粤东山区农村景色：起伏平缓的山路、土石堆砌的小屋、晒场上的草垛、杂乱的灌木丛和小树；偶而，有缓流的小溪。诸彪作品的诗意，令人感受到生活的真正底蕴。
　　
　　尽管诸彪创作题材较为一致，这并不是说他的画风一成不变。他总是通过不同的方式，不同的艺术语言，表达他独特的感受。写秋天《静静的山屋》，他用乾湿交织的淡墨，零乱乾枯的笔触，表现秋色中自然景物的细微差别；写春天《青山抱土屋》，他用浓湿滋润的浓墨，染成一片，这染出春天的清新与生机；他还尝试用颇有装饰效果的笔墨线条，赋予古典味十足的山水构图以全新的感受《春水索绕千山碧》。无疑，他的创作始终从具体的对象和自己真切的感受出发。
    
　　诸彪近几年才由西画转习中国画，靠工作之馀，自己琢磨研习。他的作品不时在构图和处理上显出不尽意之处，但他厚实稳健、收放自如的画笔，却让人感受到了他的创作後劲。这不能不归功於他深厚的书法功底和西画的眼界。其实，他的书法和西画基础对他整个艺术思维都有深深的影响。他的中国画能避开常人的思路，走出一条平实而新颖的路子，也得源於此。
  
                      
                      　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——陈篁写于1996年